1. 紫砂壺嘴的種類

不正常！

紫砂壺的嘴歪了不能說正常，當然屬于瑕疵，這個屬于做壺人沒能綜合考慮壺嘴的筆直程度，

還有一個窯溫，放在窯上什么位置，嘴把朝向也有影響，真正的高手能克服這個問題，新手的確不怎么好把握。歪了就是影響美觀，不影響使用的

壺嘴的形狀和細節(jié)處理，會很大程度上影響出水，

2. 紫砂壺嘴包口

紫砂壺如果在整口的時候出現(xiàn)明顯的破皮現(xiàn)象，肯定會影響使用，首先，紫砂壺蓋與壺口的密封不好，在倒茶時很可能有些茶湯會從壺口處流出來，而且影響美觀，這種壺壺建議去進行修補因為即便有破皮的現(xiàn)象，也是非常輕微的建議，找一個修補瓷器的工匠，包個銀邊會非常好看還能夠改善其弊病

3. 全手工紫砂壺壺嘴特點

一、清代紫砂壺使用的泥料目數(shù)大多是在50-60目左右，若是使用放大鏡來觀看，可以清晰地看到小顆粒狀的石英，壺身表面比較平整。

二、調(diào)砂比較常見，砂細而勻，泥料色澤潤雅，手感細滑。

三、康、雍、乾三代的造型比較多，制作精細，富麗奢靡。雍正時代開始在壺身彩繪、堆繪，道光時期開始用金屬（錫）包壺，并且使用玉石來作為壺嘴、壺把和壺鈕。

四、工藝比較精致，壺身有拍、鑲、有手捏成型。嘴、把的接頭處不管是明還是暗都處理得很勻稱，修飾的很整齊。

五、壺嘴大多裝在壺身的中下部，流嗉較大。壺把的粗細變化較小，和明代相比壺把偏小，形狀比較多。

六、出水大多是獨孔出水，漢方等大型壺是直排雙孔。

七、陳曼生開創(chuàng)出在壺身刻繪詩書。敲章大多在壺底，蓋內(nèi)少有，把下也幾乎沒有。鋼刀單刻，用楷書刻。

八、完全使用甲子紀年表示年份。

九、燒制溫度均勻，過火和欠火的現(xiàn)象比較少，普遍都是在龍窯燒制。

4. 紫砂壺嘴類型

正常，所有的紫砂泥料進窯高溫煅燒的時候都會收縮，收縮的過程就是不可控的變形的過程。即使藝人完全掌握了他手頭的某個泥料的泥性，他也只能使三點一線的合格率提高一些而已。

尤其是朱泥壺，歪嘴歪把比率遠比其他泥料高，但太多太多的壺友都會因為輕微歪嘴歪把而徹底否定一個壺，無論其他方面再好也白搭，所以很多時候，我真心為這些做壺師傅感到難過。

5. 紫砂壺壺嘴小問題

做工不良，流內(nèi)有“結(jié)石”，或者流的壁太厚，外表看較粗，但內(nèi)部通道很細。

可以用小金剛圓銼，小心把結(jié)石銼掉，把流壁過厚的部位銼薄些，這樣流內(nèi)通道就相對擴大。最好用微型磨光機，安裝小金剛砂銼，小心進去一轉(zhuǎn)，馬上解決問題。

蓋子很嚴密但“的子”的進氣孔被堵死或太細，負壓的原理造成出水不暢。也是用小金剛砂圓銼，把的子氣孔開大。要小心翼翼的一點一點銼，不然的子的頂部會爆砂，一爆砂，就破相，壺就很難看。這個就簡單了，發(fā)現(xiàn)有堵塞可以用水沖一下，或者用針通一下壺嘴即可。

6. 紫砂壺壺嘴和壺口

一、器型美

好的紫陶壺，必須一眼看上去就賞心悅目、持久耐看。而如何正確評估造型之美，也是一種“仁者見仁，智者見智”眾口難調(diào)的藝術理趣，工藝美術品的鑒賞和收藏本身是“智者常樂”、“愛者如寶”之事。大度的愛大度挺拔；清秀的愛清秀細雅，古樸的愛古拙生輝；巧趣的更愛趣味耐尋。

一件精品本身就必須給人以凝重樸致大方、輪廓周正，織巧適宜線條清晰，比例恰當，黃金分割到位的杰作。象形上要源于生活，高于生活，富于生活，千變?nèi)f化、精思妙想。壺體每一個部位“過段”從點、線、面到三維空間視覺，每一個功用點曲線流暢，輪廓直線抑揚頓挫，來龍去脈交代清楚，讓作品有一種內(nèi)涵度很深的氣質(zhì)和風格，對“形、神、氣、韻”的理念都有交待。

二、做工精

作為既有實用性又有藝術性的紫陶茶壺，做工方面非常講究。除了基礎的三點一線標準，壺身各部分比例協(xié)調(diào)，點、線、面的過渡轉(zhuǎn)折清晰流暢。壺嘴和壺口的高度一般應在同一水平線上，在倒水時，水流呈水柱形，不會是發(fā)散的。壺口和壺蓋之間結(jié)合緊密自然，如果按在壺蓋上面的通氣孔，倒水時不會有水流出來。

無論是刻填、花器、還是素器，只要是做工精致的紫陶壺，光看一看，都是一種美的享受。

三、書畫佳

建水紫陶，因為獨有的陰刻陽填工藝，自帶文人陶氣質(zhì)，具有區(qū)別其它陶類獨一無二的魅力。紫陶壺的書畫裝飾，是否為專業(yè)名家所制，對于紫陶壺的收藏價值影響很大，因此壺身上的款識也成為判定紫陶壺價值的重要因素之一。

因為是拉坯成型法，紫陶壺的印章一般打在壺底，好的紫陶壺制作者在打章時非常講究打章的布局、大小，深淺，不會出現(xiàn)模糊不清或者打的過深，印痕清晰可見。

綜上所述，具備器型美、做工精、書畫佳這三個特點的紫陶壺，才能稱得上是實用價值與藝術價值兼具的佳品。